Jump to content
Ménemszól.hu

Keresés a tartalomban

Keresés eredményei a ''e-mu'' cimkére.

  • Search By Tags

    Több címkét is beírhatsz vesszővel elválasztva
  • Search By Author

Tartalom típusa


Fórumok

  • Magazin
    • Hírek
    • Kugelblitz!
    • Ti ajánljátok: cikkek a weben
    • Tényleg tahók vagyunk?
    • Ötletek hangszínkészítésre
  • Számítógépes Zenélés, stúdió
    • Számítógépek
    • Számítógépek és hardvereik
    • Zeneszerkesztők, DAW-ök
    • Plug-Inek, szoftverhangszerek, hangkönyvtárak, DSP
    • Stúdió fórum
    • 8-bit, Chiptune, Retro Computing
    • MIDI fórum
    • Akusztika
    • Általános Kérdések
  • Szintetizátorok
    • Moog Werkstatt-01 módosítások, buhera & pimp
    • Sztintetizátorok csereberéje
    • Access (Virus szintetizátorok)
    • Akai
    • Alesis
    • Dave Smith Instruments (DSI)
    • Elektron
    • Ensoniq
    • E-Mu Systems
    • Korg
    • Kurzweil
    • Moog
    • Nord (Clavia)
    • Roland
    • Yamaha
    • Waldorf
    • MODULÁRIS szintetizátorok
    • Általános szintis ügyek
    • Szintetizátor Klub Találkozó
  • Általános fórumok
    • Tanfolyamok
    • Zene mutizó fórum!
    • Vegyes Gyűjtő
    • A HANGFOGLALÁS 2011 FÓRUMA
    • HIT SPACE ROADSHOW'12
    • A HANGFOGLALÁS 2012 FÓRUMA
    • Gépház
  • BEST OF...
    • 2011 Legjobbjai
  • HANGFOGLALÁS 2011 Hangszer- Hang- Fény- Színpad és Stúdiótechnikai Kiállítás
  • Fejlesztés, DIY
    • Hardver fejlesztés
    • Szoftver fejlesztés
  • Hangszerüzletek Magyarországon
    • KÜLDD BE A CÉGEDET!
    • Hangszerüzletek, forgalmazók Budapesten és Pest Megyében

Blogok

  • NeoC's Blog
  • A/D Blogja
  • Attila blogja
  • comp blogja
  • Isten Nyila naplova
  • h2onorbi's Blog
  • SolarEclipse's Blog
  • Egy birkapásztor naplója
  • Noresz's Blog
  • Sheever's Blog
  • Dyno's Blog
  • draco draconis' Blog
  • Álmodom egy hangszerről
  • Koródi Csaba Blogja
  • Computer engineering
  • invision's Blog
  • upstream Blogja
  • NeoC Blogja
  • grema Blogja
  • Recis blogja
  • anti Blogja
  • Borosi Gábor Blogja
  • vak≠világtalan
  • Herkules Blogja
  • :: LP-filter's blog ::
  • analogsynthmania
  • szakadar Blogja
  • firegate műhelye
  • owerwild Blogja
  • Shatva Blogja
  • Vendel blog
  • kázió Blogja
  • vinnui hangszerépítős blogja
  • Lemur101 Blogja
  • NeoC Blogja
  • FWR Laca Blogja
  • Gitárszinti ügyek
  • Jé Ügynök Blogja
  • vlaca blogja
  • ágy-zaj-"zenész"
  • snaper pici blogja
  • DARK POP
  • encoderaudio
  • ARTURIA
  • Szoftverek
  • StudioTech
  • Fiddler műhelye
  • Aquarius blogja
  • Tapasztalataim
  • Sonic Garden Studio

Kategóriák

  • A Ménemszól használata
  • Angol-Magyar Szakszótár
    • Kategória Nélkül
    • A
    • F
    • J
    • M
  • Leírások

Kategóriák

  • Hangminták, patchek (ZENÉKET NE!)
  • Általános file-ok (ZENÉKET NE!)
  • Zenék feltöltése

Kategóriák

  • Dobgép
  • DSP Kártya
  • Effekt
  • Erősitő
  • Hangkártya
  • Hangmodul
  • MIDI billentyűzet
  • MIDI vezérlő
  • Mikrofon
  • Outboard
  • Stúdió Monitor
  • Szintetizátor
  • Szoftver
  • Számítógép
  • Egyéb

Find results in...

Find results that contain...


Létrehozás dátuma

  • Ettől

    Eddig


Utoljára frissítve

  • Ettől

    Eddig


Filter by number of...

Csatlakozott

  • Ettől

    Eddig


Group


Weboldalam


AIM


MSN


ICQ


Yahoo


Jabber


Skype


Lakhely:


Érdeklődési kör

16 találat

  1. Vakantanka

    Létezik General MIDI bank E-mu ESI4000-re?

    Sziasztok! Sejtem én, hogy ratyi, meg fú b@meg, ne má, de nekem valamiért mégis kellene egy GM Bank E-Mu ESI4000-hez, oszt sehun se találok igazábú. Tud valaki ilyennek a létezéséről? Vagy miféle módszerrel tudnék egy ilyet előállítani mongyuk sf2-ből vagy bármi másból (arrú nem is beszéve, hogy a francba kerül az a szemplerbe)? Persze ingyen kéne ofkóz (de ez nem jelent warezolást), egyrészt mer igazi muzsikához nem használnám, másrészt, mer ha pénzé van, akkó má vehetek valami ratyi Roland modult is, oszt jóvan. Minden építő kritikát előre is köszönök, a segítséget még jobban. Üdv A halott indián
  2. Pixelwalker

    Kábelzaj

    Sziasztok ! Egy olyan problémát szeretnék megoldani, miszerint nem régen vásároltam egy mackie MR5-ös aktív hangfalpárt, amit jelenleg simán a hangkártyából Jack-RCA megoldással közvetlenül a hangfalba csatlakoztatva használok Későbbre tervezem külső hangkártya megvételét, de az a probléma jelenleg, hogy erős kábelzajt ( sercegést ) hallok a hangfalból Különösen ha hátul feljebb veszem a hangerőt kb 1/4-nél feljebb hallható Gondolom a pc-ből érkező zaj, esetleg a kábel árnyékoltsága okozza. Nem tudom Ez most kábelcserével megoldódhat, vagy máshogy kell orvosolni a problémát ? Ugyan erre a kimenetre kötött fülhallgatóval nem jelentkezik a zaj csak ha a halfalak szólnak A Hangfalak pl mobiltelefonról egy másik kábellel szintén rendben vannak, nincs zaj. Csak ha a pc-ről kapja a jelet Tudtok javasolni nekem tuti megoldást ? Kábel esetleg valami más ?
  3. Edit: feltöltéskor a rendszer automatikusan létrehoz egy topicot a feltöltésnek, ami szerintem butaság. De ha már így alakult, akkor szólok, hogy megtaláltam a magyar nyelvű E-Mu sampler és Proteus 2000 kézikönyveket, amiket közzé teszek, hol máshol, ahol a legjobb helyen van. A Ménemszólon E-Mu Proteus 2000 magyar nyelvű gépkönyv E-Mu E4XT Ultra magyar nyelvű gépkönyv E-Mu E-Synth Ultra magyar nyelvű gépkönyv E-Mu E6400 Ultra magyar nyelvű kézikönyv E-Mu EOS samplerek magyar nyelvű gépkönyve E-Mu E5000 Ultra magyar nyelvű gépkönyv E-Mu E6400 Ultra magyar nyelvű kézikönyv View File Az E-Mu E6400 Ultra gépkönyve magyarul. A szoftverének leírása egy másik file-ban található itt. Submitter A/D Submitted 2016-01-13 Category Általános file-ok (ZENÉKET NE!)
  4. Version 1.0.0

    142 downloads

    Komplett magyar nyelvű leírás az E-Mu Proteus 2000 szintetizátorhoz. A gépkönyv alkalmazható a többi Proteus 2000 szintetizátorra, melyek csak gyári hangszínkészletben térnek el, de funkcióban teljesen megegyeznek. Pl: E-Mu Orbit V3 E-Mu Mo Phatt E-Mu Turbo Phatt E-Mu Xtreme Lead-1 E-Mu Virtuoso 2000 E-Mu B3 E-Mu Planet Earth E-Mu Vintage Pro hasonló funkcióban: E-Mu Proteus 2500 illetve a billentyűsökre: E-Mu MK-6 E-Mu PK-6 Ensoniq Halo
  5. Version 1.0.0

    110 downloads

    Az E-Mu E4XT Ultra gépkönyve magyarul. A szoftverének leírása egy másik file-ban található itt.
  6. Version 1.0.0

    93 downloads

    Az E-Mu E-Synth Ultra gépkönyve magyarul. A szoftverének leírása egy másik file-ban található itt.
  7. Version 1.0.0

    134 downloads

    Az E-Mu E6400 Ultra gépkönyve magyarul. A szoftverének leírása egy másik file-ban található itt.
  8. Version 1.0.0

    102 downloads

    Az E-Mu E5000 Ultra gépkönyve magyarul. A szoftverének leírása egy másik file-ban található itt.
  9. Version 1.0.0

    122 downloads

    Eredeti magyar gépkönyv E-Mu EOS samplerekhez (tulajdonképpen az EOS rendszer kézikönyve). Érintett eszközök: E-Mu E5000 Ultra E-Mu E6400 Ultra E-Mu E-Synth Ultra E-Mu E4xT Ultra ...továbbá más E-Mu samplerek (nem Ultra, de EOS rendszerűek, pl. EIV, E64, E6400) és extra kiadások (E4Xt Platinum, stb). Az egyes modellek specifikus kézikönyveit külön töltöttem fel, ez csak a közös EOS rész.
  10. A Hit Space az 1993-ban alakult Absolute! Bt. hangszerüzlete, mely kimondottan a házi- projekt- és profeszionális stúdiókra koncentrál. Természetesen legalább ilyen fontos a butik szintetizátor gyártó cégek képviselete és honosítása, mely hosszú éveken át tartó munka eredményeként a vállalkozásnak jó hírnevet hozott. A Hit Space gyakran ad otthont csúcsetchnikával kisérletező zenei projekteknek, így nem ritka, hogy a kereskedelemben kapható népszerű felvételek az üzlet tevékenységének lenyomatait viselik. A Hit Space elérhetőségei: Telefon: +36-1-3222519 Cím: 1076 Budapest, Péterfy S. u. 9. Honlap: www.hs-online.com YouTube videó csatorna: www.youtube.com/hitspacetv Facebook: www.facebook.com/hitspace Munkatársai a Ménemszól?-on: Davidovics Ádám Fejes Tamás Horváth Bálint Térkép:
  11. Az E-MU SP1200-at / SP12-t mindenki ismeri, fiatal és öreg, szinte bárki tud róla mondani valamit ellenére annak, hogy alig van, aki személyesen találkozott vele. Emiatt gondolom szívesen olvasnának róla, főleg, ha az az utóbbi idők legélvezetesebb írásai közül talánánk valamit, messze túlmutatva a magán a hangszeren. A leírt megfigyelések és az élmény tárgyalásának módja, a filozófiai tartalom, a választott médiák az, ami miatt Hortonius cikkét (2012. október 12). fogom fordítani most a változatosság kedvéért. Minden kiderül most az ikonikus hangszerről, a videóból pedig az, hogy pontosan mit is csinál. Azt kell mondjam, bőven megérte azt a több mint nettó 10 órát, amit beleöltem a munkába. ---------------- Első rész: Biográfia 1998 óta szerettem volna egy EMU SP-1200-at, mígnem egy hónappal ezelőtt beszereztem egyet. Másképp fogalmazva kb 14 éve. Számomra ez messze a leghosszabb idő, ami egy zenei eszköz keltette vágy ébredése és megvalósulása közt telt el. De még mennyire megérte várakozni. De nem csak a legnyilvánvalóbb okok miatt. Amellett, hogy egy klassz dologra tettem szert amivel ritmusokat készíthetek, az 1200-asom váratlanul egy ethnozenegráfiai utazásra vitt a múltba. Ez kevésbé egy beatbox, inkább mondanám rá hogy….tulpa vezető? (A tulpa "minden olyan lény, mely kizárólag a képzelet által vált valósággá"). Egy digitális memória totem gép? Őszintén mondom, hogy viszolygok a gondolától is annak, hozzájáruljak a gépet övező már így is bőséges kétes hitelű misztikus kultusz további gyarapításához, de egész egyszerűen nincs más választásom. Hovatovább a varázslat itt egészen más, és régebbi alapszabályokon nyugszik, mint amiket általában hallotok. Próbálok új mítoszokról írni. Az SP-1200 egyike a legelső sampling alapú dobgépeknek. 1987-ben jött ki, mikor én 7 éves voltam. 12 biten vesz mintát elég alacsony frekvencián, és így is legfeljebb 10 másodpercnyi időt rögzít. De még azt is legfeljebb 2.5 másodpercben maximált darabokban. Tiszta szívás. Emellett egyike a valóban varázslatos eszközöknek, amit valaha alkottak - és nem felétlen azon okokból, amiket az emberek hisznek erről. De erre még visszatérünk. Az SP-1200-t leginkább úgy ismerik, mint a klasszikus "Arany Kor" Hip Hop gépét - esetleg ritkább esetben mint a klaszikus french house gépet. Más szóval élve a hangszer rajongótábora nem a nördök, akik mindent tudnak arról pl. hogy melyik SSM szűrő chipet használták a belső mix buszon, hanem olyan emberek, akiket az érdekel, miért tetszik nekünk jobban egy "hibás" bemutatása a valóságnak a művészetünkben, vagy hogy miért támad azonnal nosztalgikus érzésünk az aliasing (digitálisan torz) hangoktól, mely az elveszett videójáték-szerű homályos hidegháborús ifjúságra emlékeztet ésatöbbi. Nem, ők ehelyett túl elfoglaltak teljesen bódító ütemek készítésével a cuccon. Én valahogy az egyik táborhoz sem tarzotom. Az SP-1200-as fertőzést 1998-ban szereztem két album kapcsán, melyekért akkor épp megőrültem - a Beastie Boys "Hello Nasty" és a Daft Punk "Homework". Miközben a ez a két lemez elvezetett az 1200-as létezésének tudatáig és szerepének a hangzásban, egyben a hiányzó képdarabját is kiadta zenei produkciós tanulmányaimnak, értelmet adva az egész hangzásvilágnak. Épp végeztem főiskolán és megszereztem a két első zenei cuccom - egy Roland Grooveboxot és egy kisérő samplert - de nem értettem miért nem szóltak úgy mint azok a felvételek, amelyek arra inspiráltak, hogy végülis megvegyem azokat, és amiket utánozni próbáltam. Túl tiszta, túl profi, túl fényes, túl sima volt a hangjuk - köze nem volt ahhoz, mint ahogy pl. a Portishead Dummy-ja vagy a Tricky Maxinquaye, a Beastie Ill Communication és számos más zavarbaejtő felvétel amit most nem említek, későbbre hagyva azokata következő cikkemhez (komolyan). Elolvasva interjúk siserehadát, öreg DJ-kel folytatott konzultációim különféle levelező listákon végül elvezettek a 12 bites mintavételezés világába, az SP-1200, az AKAI MPC-60, és a Sequential Circuits Studio 440 minőségromlásos soundjáig, beleértve a primitív samplereket a 80-as évekből, egyszóval amikkel "AZT" a hangzást érték el - egy sötétebb, kövérebb, rosszabb minőségű, de ennek következtében egyfajta vibráló élményt. Ez a hip-hop párhuzama Lou Barlow 4-sávos kazettás felvételeinek, ami előző nyáron teljesen magával ragadott. Kevésbé "stúdió", inkább hálószoba-jellegzetességeket hordoz. És ahogy az sejthető, mindez a világ teljesen elérhetetlen a drága, csúcsminőségű Groovebox-szommal. Olyasmi próbálkozás volt, mintha a nyolcvanas évekre jellemző reménytelen fej nélküli "jövőbeli" gitárokkal próbálnék egy Jandek lemezt készíteni. Tök véletlenül, pár hónapra rá Fatboy Slim kiadja a zillió-számban eladott slágerlemezét, mely készítése szinte teljesen egy 12 bites AKAI S950-es samplerre korlátozódott, melyet egy régi ATARI számítógép vezérelt (csak MIDI-vel természetesen, audio nélkül). - írta Ad-Rock, a The Sounds of Science slemez borítóján (füzetében) a Beastie Boys "Sure Shot" dalának kapcsán. Azt hiszem, tulajdonképp a pillanat, mikor az SP-1200 bebetonozódott az elmémben, az volt, mikor olvastam róla a Beastie Boys "The Sounds of Science" visszatekintőjében a borítón. Az Ill Communications volt az első igazi rap lemezem, és a 90-es években rettentően frusztrált, hogy nem találtam olyan rap felvételt, ami ahhoz hasonlóan szólt. Az igazat megvallva nagyon lekötött a Letters To Cleo lemezek megvásárlása (Kay Hanley még mindig nagyon jó nő) és nem tudtam felfedezni magamnak Pete Rockot, Gang Starrt, vagy A Tribe Called Quest-et, mert csak egy riadt fehér fiúcska voltam. Később még tárgyalom ezt, de az, hogy végül összeállt az SP-1200 és az "Ill Communicationj hangzás" közti összefüggés, lekapcsolta azt a bizonyos fejem felett levő világító lámpát. Ka-pff! Így hát rákerült annak a teendőknek a listájára, ami emlékeztet, miket kell megtennem, mielőtt meghalok. (Széljegyre írandó, Ad-Rock később nyilvánosan tagadta az SP-1200-hoz fűződő viszonyát a Reason nevű népszerű szoftver fizetett reklámjában. Ha megnézed a szemét közelről 2:23-nál, mialatt a nagyvállalati tréninges aláfestő zene szól, szinte látod ahogy a lelke elszárad és elpusztul. Nem lehet véletlen, hogy a Beastie Reason-nal összehozott "To The 5 Boroughs" lemeze teljesen irreleváns, középszerű, egyenesen unalmas felvétel). De végsősoron Madlib Quasimoto - The Unseen albuma, ami aztán véglegesen bevéste az 1200-at a szívembe. Az egész lemez SP-vel készült, és ez tartott őrületben 2000. nyarán. Mindennél többet hallgattam a felvételt, és úgy tartom, ez a tökéletes SP-1200-as lemez, hibátlanul mutatja be azt, amitől nagyszerű ez a szerkezet - a "ropogós" hangzás ami a dobokból árad, a szőrös lo-fi digitális aliasing ami minden melodikus hangra felkúszik, és a primitív módja, ahogy az ezzel járó munkamódszer kényszeríti a használóit hogy felvagdossák, megfordítgassák a mintákat új kombinációkat alkotva, mivel szinte ezen kívül lehetetlen vele bármi egyebet csinálni - a rosseb bele, nincs más választásod, mint hogy kreatív legyél! 1999-től mostanáig a a személyes zenei kalandozásom teljesen új irányt vett, a sample-alapú zenéléstől a végső stúdióig, a feszültség-vezérelt analóg szintetizátorok világába. De sosem hagytam abba az SP-1200 fáklyájának hordozását. Bármikor meghallgattam azokat a french house, vagy a régi rap felvételeket, vagy a modern kisérleti alkalmazását a hangszernek - nem beszélve a The Unseen lemez újrahallgatását legalább évente egyszer - úgy éreztem muszáj lesz egyet kipróbálnom. Szórakozni akartam vele, érezni, honnan jön a varázslat. Akartam érinteni a csúszkákat és gombokat, hallani a floppy meghajtó suhogását. Akartam hallani azt, ahogy összeszőrözi és ropogtatja azt, amit bele küldök, ahogy előhozom belőle az ördögöt. De sajnos elég nehéz belebotlani egybe - legalábbis én még eggyel se találkoztam személyesen. Figyelembe véve továbbá, hogy nem is igazán illik bele az analóg szintis stúdiómban, illetve hogy milyen pokolian drágán lehet hozzájuk jutni, sosem tudtam igazolni magamnak azt, hogy az élmény kedvéért vegyek egyet. És akkor véletlenül egy az ölembe hullott…. SP-1200 Második rész : Emlék és Hagiográfia Szóval ott tartottam, hogy egy SP-1200 az ölembe hullott. Egy régi barátom egy kacatgyűjtő, folyamatosan vesz-elad, és változtatja a gyűjteményét egy soha véget nem érő keresésben a tökéletes setuphoz. Kapott egy remek ajánlatot egy 1200-asra nemrég, és mikor összefutottunk említettem neki, hogy mindig is szerettem volna egyet, és szívesen lennék az első, aki visszautasítja, ha valaha meg szeretne válni tőle. Titokban reméltem, hogy egyszercsak lehetőségünk lesz összejönni és játszhatok vele egy kicsit, eloszlathatom a mítoszt, megszűnhet a vágy, és mehetek a dolgomra (ez már megtörtént korábban a rettenetes nagy, hasznavehetetlen Emulator II sampler kapcsán, amit rövid ideig birtokolt). Természetesen úgy döntött, hogy eladja az 1200-asát egy hónappal azelőtt, hogy épp a klasszikus Chicago house koromat éltem, és megint az Ebayen vadásztam rájuk. Hoppá, egyszercsak kedvező lett a csillagok állása, és egy különleges haveri ajánlattal jelentkezett, azzal a kikötéssel, hogy őt keresem meg elsőnek, ha valaha el akarom adni, és ebben maradtunk. Van abban valami, amikor végül elkezdesz használni egy ikonikus öreg stúdióberendezést, ami teljesen más irányba visz el, ahova az univerzálisabb hangszerek vinnének. Kíváncsi vagyok mennyire sikerül érthetően elmagyaráznom, bár úgy vélem, a legtöbb ember, aki vintage technológiát használ, tudja pontosan miről beszélek. Mikor egy vintage zenetechnológiát veszel a kezedbe, akkor a "másik kor" teljes élményét éled át elég szokatlan módon, egészen a gombok, tekerők, kijelzők működéséig, vagy az ergonómia, nyelvezet, akár a hő, és a szag tapasztalásáig ami ezen cuccok működésével jár. Ha egy régi Fender Stratocastert veszel kézbe amin Buddy Holly játszott 1958-ban mit látsz: egy kortalan dizájn, ami nem változott sokat a zsír új, Mexikóban gyártott strathoz képest, amit 200 dollárért hozzádvágnak, vagy kis túlzásssal egy Rock Band gitár kontrollerhez képest. A különbség az, hogy ez mindenek előtt egy ihletett hangszertervezés, mely nem érzi szükségét, hogy egy Parker Fly Cyber Future gitárrá váljék az evolúció révén, leszámítva a szegényes ipari kivitelezést persze. Másfelől, a "gear", vagy más néven "stúdió technológia" - mindig sokkal organikusabb módon, piac és ízlés függvényében fejlődik. Millió oka van ennek, de a fő az, hogy mi magunk hagyományosan azt várjuk - pontosabban igényeljük-, hogy a technológiai fokozatosan egyre kisebb, olcsóbb, könnyebb és hordozhatóbb termékeket produkáljon, mivel őőőő…a fejlődés meg ilyesmi. A böszme nagy számítógépet lecseréljük egy Macbook Próra, de már ez is "féltéglának" számít, ezért aztán megvesszük a Macbook Airt. Az iPhone 5 a zsebünkbe kb olyan számítási teljesítményre képes mint a Mac G5 tornyunk, amiért 500 dollárt fizettünk naponta, hogy felvételeket készítsünk rajta mielőtt az iPhone 1 egyáltalán megjelent volna. Ennél sokkal messzebb vezetne a gondolatom, a szónoklat határát súrolja, amit most nem részletezek annak kedvéért, hogy kifejtsem, hogy ez a trend miként tekinthető közvetett következményének a kulturánkra jellemző undorító ragaszkodásunknak ahhoz, hogy mindent megszerezzünk ahelyett, hogy ténylegesen önálló döntéseket hozzunk, bebukva annak lehetőséget, hogy választhattunk volna alternatívák közül. Vagy megszerezhetjük az összes zenét és filmet és játékot és könyvet egyetlen kattintással minden fizetség nélkül, és aztán képesé kell válnunk megszerezni az összes fizikai tárgyat anélkül, hogy a tárolásukhoz szükséges fizikai helyről se kelljen lemondanunk, mert megérdemeljük, hogy a fene vinnél el, és miért kellene egyálátalán helyet csinálni a szobáinkban bárminek is? Mély levegő. Elnézést kérek egy pillanatra. Az SP-1200 egy hangszer. Egy nagy, batár, egyfunkciós eszköz. A laptop világban ez egy elbaszott méretű hűtőgép. Más időből jön, 25 éve eltűnt, olyan korból, mikor nem vártuk a zenekészítéshez szükséges eszközeinktől hogy az oldaltáskánkba elférjen, hogy finomkodva elvigyük az útból, hogy az Ikeás asztalon helyet csináljunk a Macbookunknak. Szent szar, ez egy böszme! De pont ez az, ahol ez érdekes lesz. Hozzászoktunk, hogy sovány, kis vackokon dolgozzunk - hordozhatóság és tömörség ural mindent körülöttünk - ehhez képest leülni egy SP-1200 elé olyan, mintha egy űrhajó hídján vennénk át az irányítást. Annyira csodálatosan nagy! És még csak nem is kéne ilyen nagynak lennie - nézzétek mennyi kihasználatlan hely van a tetejénél! Négy gomb egy nagy lista paraméterhez és funkcióhoz, egy nagy gomb, és ez több felület, mint az iPad teljes képernyője. Brilliáns. Az 1200 kihasítja magának az őt illető teret és gravitációt. Olyan erából érkezett ő, mikor önszántunkból áldoztunk a hasznos fizikai helyből a luxus tárgyak kedvéért: a helyeket köréjük alakítjuk, ahelyett hogy azt várnánk tőlük, hogy illedelmesen beférjenek az életünkben nagyobb hűhó nélkül. Pont ez az a luxus az SP-1200 kimondhatatlanul nagyszerű minősége - az érzete annak, hogy egy egész pult elé ülünk le, egy munkaállomáshoz a szó legvalódibb értelmében - egy egyetlen célú gép elé, ami megalkotásánál az első és utolsó szempont az volt, hogy az azt az egy dologot, amit tud, azt nagyon jól tudja. Annyira beteríti a helyet előtted. Ehhez képest szoftverrel és USB kontrollerekkel dolgozni annyira olcsónak és rangon alulinak tűnik. És még csak nem is a kor legergonómikusabb beatboxáról beszélünk! Az Akai MPC 60 az ő kis "luuusta fiú" műbőr párnájával és csuklótámaszával, püfölni való padjeivel visz mindent a kategóriában- -cserébe viszont hihetetlen hogy milyen gyors és szórakoztató a munkafolyamat SP-nkkel. A "számológép"-szerű megközelítés a paraméterek állításához valójában nagyon gyors és intuitív, különösen hogy minden számhoz tartozó parancs fel van írva az előlapra. Ahogy a nyolcvanas évek legrosszabb digitális szintetizátorainál megszoktuk, minden funkció menükbe van elásva, ahelyett hogy dedikált tekerők, gombok, csúszkák lennének kialakítva a célra - de vicces módon pont amiatt, hogy ennyi hely van kialakítva a funkciók feliratozására, ezért semmilyen utasítás nem tűnik nehezen elérhetőnek. Mindig ott vannak, meredten nézve téged, és rövid időn belül már fejből fogsz emlékezni rájuk. Izommemória részei lesznek, úgy dolgozol velük mint egy pénztárgéppel. Egy csattogó pénztárgéppel. A hangzás, természetesen az eredő ok - ami elindított engem 98-ban. Annyi rengeteg kétes hitelű sztori, mendemonda és pletyka övezi az 1200-as "varázslatos hangját", és hogy azt miért nem lehet elérni bit crushing pluginekkel vagy más 12 bites klasszikus szemplerekkel. De a gyakorlati használat közben ezek értelmet nyernek - megvilágosodás, ha úgy jobban tetszik. Az 1200 hangja nem csak a mintavételi frekvencia, a bitmélység, a szűrők, vagy bármi ilyesmi - ezek kombinációja AZ.. Készítettem egy jó minőségű videót ennek bemutatására, amit lentebb beágyaztam. Amikor először mintavettem az 1200-zal, meglepődtem, milyen tiszta hangja volt. Azt hiszem rögtön varázslatot vártam, ehelyett csak…jól szólt. Mindössze 26kHz-en vesz mintát, ami kb. a fele a CD 44.1kHz-nek, és csak 12 bit mélységben, szemben a CD-féle 16-tal - ennek ellenére elég tisztán, fényesen, és normálisan szól. Mikor a mintavett anyagot játszod le az eredetihez képest, egy kis magassal kevesebbet ad, és egy leheletnyit szőrösebb a hangja, de nem számmottevően. A különbség kellemes hangzású, de ezzel ugyanoda jutottam kábé vissza, mint amit sztenderd mintavételezéseknél megszoktunk - abból a csikorgásból és szőrösségből (aliasing) amit vártam semmi nem jött. És ennek van értelme - úgy értem, ez a dolog eredetileg úgy lett reklámozva, mint egy dob sampler "felülmúlhatatlan fényes és tiszta hangzással", és úgy tervezték, hogy olyan valósághű legyen, mint amit az akkori technológia csak lehetővé tett. Csak aztán elkezdtem szórakozni a mintákkal, és belebotlottam a varázslat kulcsába - a pitch shifting (magyarul hangmagasság változtatása). Érted, az SP-1200 hangmagasság változtató algoritmusa igencsak furcsa. Nincsenek beható ismereteim a digitális jelfeldolgozásról vagy a sample visszajátszásról hogy értsem ennek okát, de mikor elkezded változtatni a hangmagasságot - ami tényleg annyiból áll csak, hogy lassabban (mélyebben) vagy gyorsabban (magasabban) játszod vissza, mint mondjuk egy magnószalag esetén - a hangminőség teljesen megváltozik olyan módon, ami teljesen eltér minden más samplerétől. Igazat kell adjak az SP-1200 felhasználó Mr. Scruffnak, aki bárkinél jobban fogalmazta meg a dolog lényegét: "az eredménye egy olyan szép effektus, mintha csillagport szórnál a hangmintákra". És most a demonstráció: 0:14: de az egész loop bele se fér! 2.5 másodperc egyszerűen nem elegendő idő a teljes rögzítésére. 0:20: aha! Ha az eredeti anyagot felgyorsítjuk, akkor az egész loop be fog férni a 2.5 másodperces időkorlátba. 0:30: most persze le kell lassítanunk a mintát az eredeti hangmagasságra az SP-1200 primitív pitch-shifting algoritmusával. 0:46: az igazi varászlat tehát a furcsa pitch-shifting algoritmusban leledzik 1:02: boszorkánykonyha 1:12: most pedig nézzük meg hogy szólnak a mintán a belső szűrők 1:42: bármely csatorna elérhető közvetlen a 8 független kimenetről, de csak egy hang használhat egy csatornát anélkül, hogy a másik hangot elnémítaná Ahogy fent bemutattam, ahhoz, hogy egy loop beférjen a gép 2.5 másodpercben maximált memóriájába csak úgy oldható meg, ha az eredeti anyagot nagyobb sebességgel játszuk le, mikor mintavesszük, majd lelassítjuk az eredeti helyes tempóra és hangmagasságra - és ezzel jár ez a "varázslatos csillagpor" effektus. Hihetetlenül szól, azonnali nosztaliga, technicolor, vintage. Fel bír venni bármilyen mp3-at vagy jelenlegi ultra-sima top-40-es dalt és képes úgy visszajátszani mint egy poros loopot egy régi klasszikus diszkó lemezről. Mikor valójában elkezdesz vele régi bakelit lemezeket mintavenni, felgyorsítod azokat 45-ös fordulatra, hogy a csipmunk mintát besúvaszd a memóriába, majd lelassítod, és az eredmény legalább kétszer elbűvölőbb. Hirtelen régi rap és french house felvételek olyan természetesnek, belülről jövőnek tünnek - a zene, amelyet régi felvételekről mintáztak egy eszköz segítségével még szőrösebbnek és nosztalgikusnak tűnik, mint amilyen eredetileg. Ez olyan mint a lomográfia, csak hanggal. Úgy hat a hangzásra, ahogy a az Instagram és a Hipstamatic a legbénább kamerafotókra. A dobhangokat - egyenként sokkal rövidebbek mint 2.5 másodperc - nem szükséges lelassítani ahhoz, hogy beférjenek, plusz a szőrös aliasing elvenné a dobhangok buhogását és a lábdobok-pergők ütését. Ezért azon találod magad, hogy a melodikus anyagokat-loopokat mintavételezed vele a gyorsítás-lassítás funkciókkal, a dobokat meg a hagyományos-érintetlen módszerrel használod. Innentől már rögtön két teljesen különböző hangzást használsz egy gépen belül - a varázslatosan szőrösített csillagport, és a kövérebb, tisztább dübögést. Ez a két ízvilág kitűnően megfér egymás mellet a mixben anélkül, hogy kereszteznék egymás funkcióit. Na most innentől lesz érdekes. Egy kicsit korábban fogom felfordítani a lapjaimat, hogy előkészítsem a hátteret a következő részhez. A második része az "SP-1200 varázs hangzásnak" egy olyan következmény, ami a gép felépítéséből adódik, tulajdonképp arra kényszerítva a felhasználókat, hogy keverjék és pozícionálják a hangképet a hangszeren belül a pitch shift - nem pitchshift kombinálásával (amit fentebb is írtam) és a hangok különféle buszozásával. No, akkor a második rész. Az 1200 egyidejűleg 8 hangot tud megszólaltatni - 8 belső csatornája van, egy csatorna csak egy hangot tud játszani egyidejűleg. Ha két hang egy csatornára van kiosztva, a második mindig hirtelen levágja az első hangot hogy ellopja a csatornát magának. Emiatt a te feladatod a minták delegálása a különböző csatornákra annak függvényében, hogy elvágják egymást vagy tudjanak együtt szólni. De akkor itt jön egy extra flikflakk - minden pár a 8 csatornából egy belső analóg filteren keresztül fut, valahogy így - (1-2 csatornák: lefilterezve, nagyon tompa 3-4 csatornák: a magasak jórészét kiszűri 5-6 csatornák: csak a legmagasabb sistergést szűri ki 7-8 csatornák: nincs szűrés, teljes sistergés és fuzz) -a videóm második felében demonstráltam, ott láthattad ezt. A folyamatában hogy különböző hangokat más csatornákra osztasz ki arra vagy kényszerítve (megáldva?) hogy különféle intenzitású szűrés közül válassz. Például a mélyebb hangokat, basszus és lábdob el lehet küldeni az 1-2-es csatornákra, ahol a magasakat leszűri. Azáltal, hogy a visszajátszás paramétereit beállítod, egyben természetes mixelést is végzel a gépen belül az analóg szűrők segítségével az egyes csatornákon. Ezt különböző mintavételi minőségekkel kombinálva (ahogy fentebb említettem felgyorsítás-lelassítás) olyan, mintha a gép önmagát mixelné, és a hang egyből megfelelően jön ki belőle. Itt egy másik videó, melyben egy dobloop feldarabolását mutatom: 00:00: SP-1200 darabolás 00:19: van tehát egy dobloopunk egy lemezről 00:23: most abszurd időt ölök abba hogy felvágjam a dobot egymástól elkülönülő hangokra. 00:28: 20 perccel később… 00:45: Lehet hogy feltűnt hogy a független hangok elnémítják egymást. Ez azért, mert ugyanarra a csatornára vannak kiosztva. 01:00: Bár ez lehetne éppen egy klassz "cut up" effektus, a hangok természetesen is lecsenghetnek ha más csatornára osztjuk ki őket, mely révén egyben más analóg szűrőkön keresztül mennek. 02:00: különböző hangok jobban reagálnak más szűrési szintekre. Azáltal, hogy a dobokat különböző filterrel rendelkező csatornákra küljdük, egyben keverést és hangkép beállítást végzünk már a gépen belül. 02:07: Az egyes minták lecsengését is beállíthatjuk, hogy mennyire természetesen vagy hirtelen érjenek véget. Nagyon gyors-rövid lecsengések feszesítik a hangokat, és nagymértékben változtatják azok karakterét. Ezek a változtatások felvehetők a szekvenszerbe, mely által bizonyos hangok kicsengenek, mások hirtelen abbamaradnak.
  12. A/D

    E-Mu EMAX LCD pimp (pink?)

    A Hit Space szervízben baromkodtunk. Kipróbáltuk milyen lenne rózsaszínben. (NEM PHOTOSHOP! )
  13. A/D

    E-Mu Emulator III Rack csendesítés

    Mikor az Ultrások azt hiszik hogy hangos a gépük....Nos, ők még nem hallottak EIII-at! A házban két ventillátor és régi SCSI vinyó. Úgy zúg az egész, hogy megőrültök. Úgy döntöttem, költök egy kicsit. Először is, kapott egy új LCD-t, LEDeset, amit egy másik fórumozónk, Silver applikált bele a gépbe karöltve Balázzsal (Absolute szervíz). Ami ugyanis az EIII Keyboardba simán belement, az a rackben fájt. Két kézzel jelentkeztek, hogy ki tenné szívesen tönkre a ritka hangszer panelét. Ki kellett vágni több helyen: a kijelzőnek, és a szalagkábelnek, amire azért volt szükség, mivel a panelt pont az LCD vezérlő vonalak mentén kellett vágni, és a másik oldalra lehetett csak forrasztani. Yeppers. Apropó: EIII rackbe 9 centis ventillátor kell, a keyboardba 8 centis. Csak hogy ez se legyen egyszerű. Na, ventillátorrendelés. Rövid leszek. A ventillátorgyártók közül pont abba nyúltam bele aki hazudik a zaj specifikácójáról. Senkinek nem ajánlom a BlackNoise NB-Blacksilent Pro-t. Alig halkabb mint a gépben levő eredeti venti, ami nem mai gyerek már. Prémium árért ilyet, na... Viszont ma hozták a bünti ventit: Fractal Design 92mm. Tőlük fogok venni EIII keyboardba is ventillátort nagy bizalommal. Van még 8 centis Blacknoise, az kenyérrel elmegy. Azt raktam az EIII keyboardba, amit szinte soha nem használok helyhiány miatt, csak az állványon van, mert "erőt ad". Tehát ott épp csak zajtalanítok, ott figyel benne az ős scsi vinya. Az alkatrészeket a First Computer szállította ki, akikkel nagyon meg vagyok elégedve. Valami PC tuning bolt lehetnek, google-ben lőttem. Eztán jön az SCSI-CF adapter. A formázást ugyan még nem fejezte be, de eddig hibátlanul ment egy 8GB-os CF-fel. Az adapter: Stratos Technology AZTECMONSTER. Ebayről lőttem, 167 dollár volt shippinggel japppánból, nagyon hamar idejött. Ez egy belső CF-SCSI adapter. Nekem nem kell külső, nincs rá szükségem hogy cseréljem a kártyát, viszont a fehér adapterek ocsmányul mutatnának a fekete hangszer előlapján. Az EIII rack most ordas csendben van, és semmi hangja nem lesz, ha a másik ventillátort is Fractalra cserélem. Ha lesz egy kis időm, mellékelek képeket.
  14. A/D

    Emulator I

    Valahogy az Emulator I-et eddig ignoráltam... Hogy is van ez 8 biten 27.7kHz-en?
  15. A/D

    Zenei Baleseti Helyszínelők 2. epizód

    A ZBH Hódmezővásárhelyre látogatot Lencse Norbert házistúdójába, ahol a surround keverésről kérdeztek bennünket. Norbi stúdiója igazi csemege volt sokat látott stábunkank! Ha kérdéseitek vannak, vagy szeretnétek, ha segítenénk zenei projektjeitekben, megmutatnátok másnak a stúdiótokat, kérjük írjatok nekünk a youtube kukac hitspace pont hu címre, és ki tudja...lehet, hogy legközelebb pont hozzátok látogatunk el 4 hét múlva! Jó szórakozást! http://youtu.be/p4zp3UnhsvI (Közben nem felejteni, eddig Szolnok hozta össze a szükséges 20 szavazatot ahhoz, hogy ellátogassunk bemutatózni és kiállítani. Debrecen nagyon közel van, de ha a te városodat is szeretnéd bejuttatni, te is szavazhatsz )
  16. szocsaba

    Memória E-Mu Ultra samplerekhez

    Uraim ! Nincs valakinek elfekvő 64 M EDO RAM-ja EMU E5000 ultrába ? Minden megoldás érdekel : szocsaba@t-online.hu
×