Jump to content
Ménemszól.hu

Keresés a tartalomban

Keresés eredményei a ''dob'' cimkére.

  • Search By Tags

    Több címkét is beírhatsz vesszővel elválasztva
  • Search By Author

Tartalom típusa


Fórumok

  • Magazin
    • Hírek
    • Kugelblitz!
    • Ti ajánljátok: cikkek a weben
    • Tényleg tahók vagyunk?
    • Ötletek hangszínkészítésre
  • Számítógépes Zenélés, stúdió
    • Számítógépek
    • Számítógépek és hardvereik
    • Zeneszerkesztők, DAW-ök
    • Plug-Inek, szoftverhangszerek, hangkönyvtárak, DSP
    • Stúdió fórum
    • 8-bit, Chiptune, Retro Computing
    • MIDI fórum
    • Akusztika
    • Általános Kérdések
  • Szintetizátorok
    • Moog Werkstatt-01 módosítások, buhera & pimp
    • Sztintetizátorok csereberéje
    • Access (Virus szintetizátorok)
    • Akai
    • Alesis
    • Dave Smith Instruments (DSI)
    • Elektron
    • Ensoniq
    • E-Mu Systems
    • Korg
    • Kurzweil
    • Moog
    • Nord (Clavia)
    • Roland
    • Yamaha
    • Waldorf
    • MODULÁRIS szintetizátorok
    • Általános szintis ügyek
    • Szintetizátor Klub Találkozó
  • Általános fórumok
    • Tanfolyamok
    • Zene mutizó fórum!
    • Vegyes Gyűjtő
    • A HANGFOGLALÁS 2011 FÓRUMA
    • HIT SPACE ROADSHOW'12
    • A HANGFOGLALÁS 2012 FÓRUMA
    • Gépház
  • BEST OF...
    • 2011 Legjobbjai
  • HANGFOGLALÁS 2011 Hangszer- Hang- Fény- Színpad és Stúdiótechnikai Kiállítás
  • Fejlesztés, DIY
    • Hardver fejlesztés
    • Szoftver fejlesztés
  • Hangszerüzletek Magyarországon
    • KÜLDD BE A CÉGEDET!
    • Hangszerüzletek, forgalmazók Budapesten és Pest Megyében

Blogok

  • NeoC's Blog
  • A/D Blogja
  • Attila blogja
  • comp blogja
  • Isten Nyila naplova
  • h2onorbi's Blog
  • SolarEclipse's Blog
  • Egy birkapásztor naplója
  • Noresz's Blog
  • Sheever's Blog
  • Dyno's Blog
  • draco draconis' Blog
  • Álmodom egy hangszerről
  • Koródi Csaba Blogja
  • Computer engineering
  • invision's Blog
  • upstream Blogja
  • NeoC Blogja
  • grema Blogja
  • Recis blogja
  • anti Blogja
  • Borosi Gábor Blogja
  • vak≠világtalan
  • Herkules Blogja
  • :: LP-filter's blog ::
  • analogsynthmania
  • szakadar Blogja
  • firegate műhelye
  • owerwild Blogja
  • Shatva Blogja
  • Vendel blog
  • kázió Blogja
  • vinnui hangszerépítős blogja
  • Lemur101 Blogja
  • NeoC Blogja
  • FWR Laca Blogja
  • Gitárszinti ügyek
  • Jé Ügynök Blogja
  • vlaca blogja
  • ágy-zaj-"zenész"
  • snaper pici blogja
  • DARK POP
  • encoderaudio
  • ARTURIA
  • Szoftverek
  • StudioTech
  • Fiddler műhelye
  • Aquarius blogja
  • Tapasztalataim
  • Sonic Garden Studio

Kategóriák

  • A Ménemszól használata
  • Angol-Magyar Szakszótár
    • Kategória Nélkül
    • A
    • F
    • J
    • M
  • Leírások

Kategóriák

  • Hangminták, patchek (ZENÉKET NE!)
  • Általános file-ok (ZENÉKET NE!)
  • Zenék feltöltése

Kategóriák

  • Dobgép
  • DSP Kártya
  • Effekt
  • Erősitő
  • Hangkártya
  • Hangmodul
  • MIDI billentyűzet
  • MIDI vezérlő
  • Mikrofon
  • Outboard
  • Stúdió Monitor
  • Szintetizátor
  • Szoftver
  • Számítógép
  • Egyéb

Find results in...

Find results that contain...


Létrehozás dátuma

  • Ettől

    Eddig


Utoljára frissítve

  • Ettől

    Eddig


Filter by number of...

Csatlakozott

  • Ettől

    Eddig


Group


Weboldalam


AIM


MSN


ICQ


Yahoo


Jabber


Skype


Lakhely:


Érdeklődési kör

8 találat

  1. rootkiller

    Dob felvétele

    Szevasztok! Ilyen témával még nem találkoztam. Mivel én magam dobos vagyok, így ez a téma kiemelt módon érdekel, jó lenne okosodni: ki mit mivel milyen pozicióban mibe dugja bele subkick lábdob dinamikus/kondi lábdob mikrofon kinn/benn tamokra állvány/csiptető overheadnek kismembrános/nagymembrános Hirtelen ennyi minden jutott eszembe.
  2. Sziasztok! Ki mit használ dobminták MIDI-n keresztül történő hangminta cseréhez? Korábban én egy tök jó, ingyenes VST plugint használtam, ami több sávon, valós időben képes azonnal MIDI eseménnyé alakítani az adott dobsáv mintáit https://www.kvraudio.com/product/ktdrumtrigger_by_smart_electronix Sajnos ez csak windows alatt működik, illetve a nem intel processzoros PowerMac-kel. Próbáltam a widisoft audio to MIDI plugin-jét, de a próbaverzióval nem működött rendesen, így nem tudom használható-e igazán. Most kiexportálom a sávot a melodyne-be, ami képes midi jellé alakítani, ezzel csupán annyi a gond, hogy visszarakva a projectbe, szétcsúszik az eredeti leütésekehez képest, ezért igazítani kell. (Egyébként jól veszi a mintát- miután rendesen kiszűrtem és kapuztam az eredeti sávot :-) ) Most olyannal próbálkozom, hogy az adott sáv hangját kivezetem a D/A konverter egyik dedikált kimenetén és meghajtom vele a használaton kívüli Alesis D4-et. Nem tudom mit fog csinálni, ha jó a jel, akkor működnie kell.... :-) Mégis úgy gondolom, jó lenne egy működő plugin!
  3. Évek óta leginkább a dobfelvételek készítése izgat. Ez részben annak köszönhető, hogy én is dobos vagyok, illetve úgy gondolom hogy a legkomplikáltabb része egy rockzenei album elkészítésének, illetve egy jó dobsound megalapozza az egész lemez hangzását. Egy sokat látott liveos kollégám mondta nekem egyszer, hogy a legjobb hangmérnökök szerinte a dobosok, ugyanis egy egy átlagos beatzenekar csatornáinak több mint a felét a dob teszi ki a keverőpulton, és ha már az összeáll akkor nagy baj nem lehet. Annak idején dobroadként kezdtem pályafutásomat. Most ott tartunk, hogy a zenekarnak a következő lemezéről beszélgetünk, akikkel a pályafutásomat kezdtem. Az előző lemez villanydobbal lett felütve, mivel szükös volt a költségvetés. Ez sok tekintetben jó, mert a lábdob és a pergő üt, de a cinek, és legfőképpen a lábcin nagyon kényes már, mivel soha nem fogja azt a finomságot visszaadni, mint az élő dobolás. A zenekar dobosa egyébként képzett, megvan a megütés, a játéktudás és a pontosság is, így mondjuk az olyan tényezőkkel nincsen probléma, hogy a "kiccsávó nem tudná felütni tisztességgel". A fenti gondolatok alapján múlt vasárnap csináltunk egy teszt dobolást a klubban ahol hangosítok. A hangszer egy 1983-as gyártású Tama Royalstar Mahagony volt, egy Tama S.L.P. 14"x5.5" lemezkávás acélpergővel és egy régi japán gyártmányú Tama Starclassic Maple 14"x6.5" pergővel, valamint Meinl Classics Custom Dark cinekkel. Négy számot vettünk fel eltérő mikrofonozásokkal, ahol a saját mikrofonjaim mellett a környezetemben található mikrofonok legjavát használtam. Ezeket dugtam bele egy Soundcraft SI Impact keverőpultba aminek az előfokait és konvertereit használtam tulajdonképpen. Az első etap a következőképpen állt össze: Lábdobon bent Shure Beta 52A, bőr előtt Audix D6, valamint a lábdobbal szemben egy 50-60 centire az olcsó t.bone RB100 ribbon mikrofonom. Pergőre került alul-felül Shure SM57 és Audio-Technica AT4041, lábcinre, ridera illetve tomokra DPA 4099, amiből nekünk (sajnos) az érzékenyebbik verzió van. Továbbá volt drumkit mikrofonnak (lábdob-pergő testhang) egy AKG C535EB, a Gefell UM70S-jeim A/B overheadnek cardioidban, teremmikrofonnak egy teremszélességű pár Neumann KM184, valamint alattuk egy pár Shure Beta 91A határfelület mikrofon, illetve középtávolságban Audio-Technica AT4050 Mid/Side elrendezésben. A második etapban egy AKG D112 került be a lábdobba, a D6 helyérre átment a Beta 52A, valamint a pergőn lévő AT4041-ek helyére felkerült két DPA 4099. A tomokra az ipari standard Sennheiser MD421 került, lábcinre és ridera két AKG C535EB, drumkit mikrofonnak meg az AT4041. Az overheadeket átállítottam gömb karakterisztikára, a távoli A/B terem pozicióra kiment szintén gömb karakterisztikára kapcsolva a két AT4050, az M/S helyére bejött a két KM184 ORTF elrendezésben, valamint kint hagytam a két csempét is a földön. A harmadik etap "hangosítósabb" lett, ugyanis Beta 91A került be a lábdobba, a Beta 52A meg a lyuk elé, tehát standard "csempe-krumpli" setup állt fenn kiegészítve a D6-tal a bőr elött. A pergő alsó DPA-t lecseréltem a másik Beta 91A-ra, lábcinre-ridera AT4041 került fel, így visszaraktam drumkit-re a C535EB-t. Az overhead cserélődött, a kismembrános KM184-ek mentek fel, az ORTF room helyére pedig bekerült a két UM70S Blumlein elrendezésben, valamint a jó kis szalagmikrofonomat felraktam mono overheadnek. A negyedik etap speciális volt, ugyanis az SI Impact keverőt elraktam, a helyére elővettem az UA Apollo Twin hangkártyám amibe beledugtam a másik keverőt, egy Yamaha 01V96-ot ADAT-on, így lett 10 csatornám. Lábdobba Beta 52A került, pergőre SM57 felül-alul, tomokra MD421, drumkitre bekerült az egyik nagymembrános AT4050, valamint UM70S cardioid overheadek és KM184 X/Y room volt, utóbbi viszonylag közel rakva. Még annyi extra jött a dologhoz, hogy a pergő felső mikrofon a lunchboxom Sound Skulptor MP573 preampjába volt dugva. Ezzel meg is volnánk, viszonylag hamar felment a négy szám, 9 körül cuccoltunk ki, és este 6-ra otthon is voltunk amellett hogy ebédszünet is volt. A négy számot egyébként különböző módon kevertem össze. Az elsőnél minden sávra a Neve 1073 pluginemet, a Sonimus Burnley 73-at használtam előszeretettel használva a preamp szaturációját, ezt egészítettem ki a fabfilter EQ-val ahol szükség volt egyéb korrekciókra. A második számot Waves API 550A EQ-kkal lőttem be szintén fabfilter kiegészítéssel, a harmadikat pedig Waves SSL E-channel-el, de compressort nem használva csak EQ-t és a filtereket. A negyedik szám szintén Burnley 73 lett, ha már a 1073-as preampot használtam pergőn. Végezetül egyébként behúzkodtam mindenféle sávot egy projektbe, amikből mintákat vágtam ki, és csináltam belőle forrásonként wav-okat. A tapasztalat nagyon érdekes így 4 nappal a felvétel után. A pluginekkel kezdeném: a Neve 1073 sound nagyon arcba mászós, vastag, kicsit karcos, kevésbé szép teteje van. Az API nagyon nyílt és ütős, de a vastagság hiányzik. Az SSL-t érzem a középútnak a kettő között. Az olyan pont jó. Imádom a Neve és az API aretáló kapcsolóit, de azért nem rossz dolog a fokozatmentesség amit a SSL tud. Lábdobmikrofon kérdésében a Shure Beta 52A abszolút legjobb bentre. Az, hogy 10 kHz-nél vége van az átvitelének azt gondolom hogy nagyon előnyös, mivel nincsen az a természetellenes, egyébként sokak által szeretett teteje. Az AKG D112 se rossz, de van a hangjában valami, ami most nem tetszett. A Beta 91A határfelület mikrofont teljesen hülyeségnek tartom stúdió körülmények közé, az pont jó hangosítani kényes körülmények közé, mert érthető, ámde csúnya, természetellenes lábdobot lehet belőle csinálni. A lyuk elé odarakott Beta 52A nem rossz, de egy benti mikrofonnal párosítva szerintem lemezen egy bőr elé rakott mikrofon (mint az U47 fet) jobb. A ribbon érdekes, de nem érzem azt, hogy igazából hozzátenne, hiába használja előszeretettel a Warren Huart (bár ő Coles 4038-al nyomja). Pergőn a Shure SM57 hibátlan. Lehet, hogy magában nem olyan szép, mint az AT4041, de üt. Nem gondolom, hogy mást raknék oda, de amúgy nagyon tetszett az AT4041, ami egyébként akkora jelet adott hogy minimum gain mellett fél dB-re voltunk a cliptől. A DPA 4099 hangja nem tetszett itt. Egyszerűen szar. A dolog érdekessége, hogy ez az érzékenyebb verzió 142 dB-t visel el, és a hullámformán négyszögjelek vannak, viszont nincs hallható reccsenés, vagy torzítás, az AT4041 amúgy 145 dB-t bír ki papíron, és ott nem lapult a hullámforma, szóval valami nem egészen tiszta. A pergő alá rakott csempe is érdekes, nyitottabb a sodronyhangzás, és jön melléje lábdob csattanás, ami akár jól is jöhet, ha épp az a sound kell. A lábcinre és ridera rakott mikrofonok között nem éreztem nagy különbséget, de az általam élőben favorizált AKG C535-öt szerettem a legkevésbé. Tomokon izgalmas hangja volt a DPA 4099-nek, egyébként minimális hullámforma torzulást itt is láttam, meg rengeteg "bleed"-et is szedett be a mikrofon, de a teteje nagyon szép. Viszont a Sennheiser MD421 nem véletlenül az ipari standard, valahogy az ember ezt a tom hangzást képzelné el, amit itt visszahall, száraz, naturális testhang van, mellette karakteres és definiált. A drumkit vagyis a lábdob/pergő testre rakott mikrofon kérdése nagyon érdekes. Gyakorlatilag a két overheadből, egy room párból és ebből megvan a dobsound 80%-a. Viszont ha túlságosan csattan a teteje, akkor innentől jönnek a kompromisszumok hogy rosszabb pergőt akarunk-e csinálni vagy meghagyjuk a lábdob "csúnya" tetejét. Szóval nagyon nem mindegy mit rakunk ide, és az AKG C535EB nem jött be pont ugyanabból az okból kifolyólag, amiért a lábdobba rakott csempe hangja se tetszik. Az AT4041 sokkal naturálisabb volt, de az AT4050 viszont tökéletes Overheaden mindhárom verzió nagyon jó volt. A Gefellek cardioid karakterisztika mellett ütősebbek, gömbbel viszont naturálisabbak, de eget rengető különbséget nem mutat, és a Neumann KM 184 kismembránosok is nagyon jók. A mono overheadnek felrakott ribbon érdekes olyan szempontból, hogy mivel jócskán nincs is értékelhető teteje, ezért a lábdob, de főként a pergő alját meg tudja vastagítani, konkretizálni a pozicióját a mixben, de úgy érzem teljesen megleszek nélküle a jövőben. A teremmikrofonozás kérdése nagyon érdekes. A KM 184 hangja nem tetszett igazán se teremszéles távoli párban, se ORTF, se X/Y elrendezésben, és a földre rakott Beta 91A-k is inkább érdekesek voltak mint hasznosak. Az AT4050 volt a nyerő akkor is amikor mid/side-ban dolgozott a KM184 omni mellett, és az UM70S blumlein-t is elverte, a széles távoli verzióban, leginkább azért mert elég naturális a teteje, plusz így pozicionálva nagyon jó kis széles stereo teret csinált a dobnak, amibe természetesen az UAD 1176LN plugin is besegített. Bár a teszten 19-20 csatorna dolgozott az első 3 etapban, végiggondolva a dolgokat és a tanulságot levonva 12 mikrofonnal állnék neki dobot felvenni a következő összeállításban: Lábdob bent: Shure Beta 52A Lábdob bőr előtt: Audio-Technica AT4050 Pergő felül-alul: Shure SM57 Lábcin: Sennheiser e914 Tomok: Sennheiser MD421 Drumkit mic: Audio-Tecnica AT4050 Overhead: Neumann KM 184 Room A/B: Gefell UM70S
  4. rootkiller

    dob overhead poziciók

    A tegnapi nap során fogtam a motyóm és kimentem dobolni egyet abból a célból hogy kipróbáljak néhány dob overhead és room pozicionálást. Összesen 6 overhead pozicionálást próbáltam ki valamint 2 terem/ambience beállítást. A teszthez egy pár Neumann KM184-et és az Apollo Twin hangkártyámat használtam, a mikrofonok minden esetben a lábdobközép-pergőközép tengelyre illeszkedtek. Ami számomra fontos hogy a pergő hogy szól az adott beállításnál mert talán ez a legfontosabb dobhangzás szempontjából, illetve fontos vizsgálati szempont a sztereó szélesség illetve a cinek szélessége. A hat beállításból három koincidens és három elosztott, a teremmikrofonozásból 1-1. Az overhead poziciók mind koppra húzott standard K&M állvány magasságában készültek Overhead, koincidens: ORTF, X/Y, szűk ORTF: ORTF beállításban a cinek (lábcin-ride) egész szélesek, jól érzékelhető honnan szólnak, a szűkebb verzióban is némileg ez megmarad, ellenben élesebb, kevésbé tompa lesz a pergőnk. AZ X/Y esetében a lábcin szól határozottabban, szűk ORTF esetén a pergő, viszont az X/Y-t szűkebbnek érzem a 90 fokjával mint a kb 60 fokra nyitott ORTF-szerű beállítást. Overhead, elosztott: A/B, szélesebb A/B, Glyn Johns: Az A/B a képzeletben elfelezett dobcucc két felének közepán, a széles a dobcucc szélén elhelyezett mikrofont takar, a Glyn Johns meg a pergőtől kb 80cm távolságba elhelyezett mikrofonokat. Az A/B hasonló széles mint az ORTF, mégis más, a pergő viszont kevesebb. A széles A/B-nek nagyjából akkor van értelme ha főleg a cineket akarjuk megcsinálni vele, A Glyn Johns pergő soundja baromira nem tetszik, az oldalsó mikrofonba igen sok a lábdob ami nálam megborítja a stereot, és hülyén szól benne a kísérő is. room/ambience - A/B, ORTF: az ORTF esetében kevesebb magasa lesz a pergőnek, és más a térérzet mint A/B esetén, de nem jól leírhat a differencia, csak más a sound. Ha valakit érdekelnek a sávok, szívesen megmutatom.
  5. rootkiller

    Dobmikrofonok tesztje

    Szevasztok! A hét elején összeraktam a dobom a klubban ahol szezonban hangosítok és felraktam rá a környezetemben elérhető mikrofonokat amikkel felvételt készítettem, majd összevágtam olyan formába hogy jól össze lehessen hasonlítani azokat. A mikrofonok egy Yamaha 01V96 keverőpultba lettek dugva, ami ADAT-on csatlakozott az Apollo Twin-be, amibe egy Neumann KM184 pár volt bekötve A/B pozicionálású lábdobközép/pergőközép tengellyel, pergőhöz mért távolsággal. A sávokon a lejjebb és a fájlnévben is felsorolt sorrendben szólalnak meg a mikrofonok először nyersen, majd még egyszer ugyanez lemegy némileg hangszínelve, ahol az overheadek is alá vannak tolva. 1. pergődob: A hangszer egy Premier 2000 szériás, 14" x 5.5" méretű, öntött kávás "vintage" fémpergő melyet a 60-as évek közepétől-végétől gyártottak. A tesztelt mikrofonok sorban: - Shure SM57 - Shure Beta 57A - Sennheiser e609 Silver - DPA 4099 (Hi Sens) A mikrofonok természetesen felső-alsó párok ahol az alsó mikrofon csatornáján fázis van fordítva, valamint az alsó mikrofon 10 dB-el halkabb. A második körben egy Sonimus Burnley 73 (Neve 1073) EQ van használva 5 dB 110/7.2/12k emeléssel, 80 Hz HPF-el, megtekert preamp szaturációval. https://drive.google.com/open?id=0B11TjlRx2er6eGpjamJBanJfNWc 2. tamok: A dob egy Gustavito névre hallgató custom magyar hangszer, 6 réteg nyírfából, 12" x 7" illetve 16" x 14" méretű tamokkal. A tesztelt mikrofonok sorban: - Sennheiser e604 - Audix D2/D4 (12"/16") - Shure SM57 - DPA 4099 (Hi Sens) A második körben egy UAD Pultec Pro Legacy EQ van használva, 500/6-ös vágással, 5k/6 emeléssel a felső, 300/6-os vágással és 4k/6-os emeléssel az álló tamnál. https://drive.google.com/open?id=0B11TjlRx2er6d092dWZMaGFnOUk 3. állótam lábdob mikrofonokkal, a tesztelt mikrofonok sorban: - AKG D112 - Audix D4 - Audix D6 - Shure Beta 52A A második körben szintén az UAD Pultec Pro Legacy EQ dolgozik, 300/6 illetve 5k/6 vágás/emelés paraméterekkel. https://drive.google.com/open?id=0B11TjlRx2er6Q3lhWEtodXBfLWc 4. lábdob: 22" x 18" méretű, belső tompítás nélkül, a mikrofonok hangosítási standard szerint a lyukba pozicionáltak, melyek sorban: - Shure Beta 52A - AKG D112 - Audix D6 - Audix D4 A második körben a Logic saját EQ-ja lett használva 50/10dB/0.60, 200/-10dB/0.30 illetve 4k/10dB/0.20 paraméterekkel, itt overhead nem volt használva https://drive.google.com/open?id=0B11TjlRx2er6ZGloRWFoT3N3ZjQ
  6. rootkiller

    Sennheiser Drum Session

    Mostanában igen elterjedtek a futó popzenei produkciók környékén a Sennheiser termékek, sok produkció (Punnany Massif, Fish, Wellhello, Halott Pénz, Alvin és a Mókusok, stb.) hangmérnöke hozza a saját Sennheiser mikrofonjait buliba. A Sennheiser számára készített egy anyagot az Akvárium klubban Rikk Dávid (Akvárium klub, Soerii & Poolek, Cloud9+, Fish) és Lugosi Dani (Wellhello), amin Gerendás Dani (The Biebers, Margarat Island) dobol. Sennheiser Drum Session I Sennheiser Drum Session II A következő mikrofonok szerepelnek: lábdob bent: e901 lábdob kint: e902 pergő felül: MD441/e904/e609 pergő alul: e904/e606 lábcin, stack: e614 10"/12"/14" tamok: MD421/e904 16" tam: MD421/e904/e902 overhead: e914 room: MK4
  7. Sziasztok! Szakmai segítségre lenne szükségem, vagyis csak lényegében arra, hogy szeretném megtudni, hogy a mellékelt pár mp.-es dalban milyen szintit, vagy dobgépet hallani (dobok érdekelnek csak), mert sehol nem találom, hogy miből szólhat. (Egyébként az előadó a Betli Duó). ...érdekelne, hogy honnan tudom megszerezni ezeket a hangokat (leginkább a pergő érdekelne) mert nagyon tetszik, és igazából más dalokban nem hallottam még ezeket a dobokat... Köszönöm! unknown drums 01.mp3
  8. nimiszke

    Olcsó mikrofonok dobfelvételhez

    Hello! Dobmikrofon szett vásárlás előtt állok. Felvételhez kellenének a mikrofonok. Az Audixoknak nagyon jó hangja van, csak elég drágák, szóval valami olcsóbb megoldást szeretnék, aminek hasonló hangja van. Ötleteket, tanácsokat várnék KÖszi!! Üdv! Ui.: dinamikus mikrofonok előnyben
×
×
  • Create New...